В. А. Скачилов (ответственный редактор) И. М. Гвоздикова М. Г. Рахимкулов В. В. Сидоров с 68 сохраним выцветшие строки / сост. В. А. Скачилов. Уфа: Башкирское кн изд-во, 1988. 216 с, ил
Скачать 3.01 Mb.
|
Н. Курбатова «СЕРДЦЕМ С ПРАВДОЙ ВДВОЕМ» (История сооружения памятника В.И. Ленину в Уфе) Январь 1924 года. Осыпая пушистый иней, гудящие провода телеграфа, сдавленные спазмы заводских гудков уныло доносили во все концы страны страшную весть: «Умер Ленин». Острое чувство горя охватило весь парод. Памятное обращение Центрального Комитета РКП(б) в траурные дни мобилизовывало: «Его физическая смерть не есть смерть его дела». В принятом тогда же II съездом Советов СССР постановлении «О памятниках В.И. Ленину» говорилось: «Образ великого вождя должен быть увековечен для всех грядущих поколений и служить постоянным напоминанием и призывом к борьбе и окончательной победе коммунизма». Народные митинги один за другим выносят резолюции «О памятнике Ленину». «Он наш, Ильич — наш! Близкий и дорогой образ должен быть с нами: на нашей улице, у ворот родного завода, на знакомой площади», — таков лейтмотив выступающих. Сооружение памятников Ленину стало настоятельной потребностью, и многие художники с подлинной страстью начали свою работу над воссозданием образа Ильича в монументальной скульптуре. Впрочем, опыт воплощения ленинского образа в монументальной пластике был еще при жизни Владимира Ильича. Первым лепил скульптуру Владимира Ильича французский скульптор II. Аронсон. Русский по происхождению, он эмигрировал из России, преследуемый царским правительством за свои прогрессивные убеждения. Скульптор, мастерскую которого в Париже посетил В.И. Ленин с А.В. Луначарским в 1909 году, начав работу в тот же год, осуществил свой замысел — создать портрет Ленина — через много лет: в 1927 году он привез в Москву бюст В.И. Ленина, выполненный в красном мраморе. Произведение П. Аронсона получило высокую оценку Н.К. Крупской и А.В. Луначарского. В 1917 году скульптурный портрет Ленина выполнила скульптор С.Д. Лебедева. В 1918 году к работе над образом Ленина приступил скульптор Н.А. Андреев. Им было создано около ста рисунков и скульптурных портретов Владимира Ильича, блестящих по замыслу и исполнению, — целая Лениниана. Он был одним из немногих скульпторов, кому посчастливилось близко изучать Владимира Ильича, выполняя большинство этюдов и набросков вождя с натуры. Скульптор Клэр Шеридан в 1920 году приехала из Англии в Советскую Россию, чтобы увидеть вождя революции и рассказать о нем своим соотечественникам. Ей разрешили сделать скульптурный портрет Ленина с натуры. В 1920 году Натан Альтман провел рядом с Лениным в его кремлевском кабинете 250 часов. Ему поручили создать скульптурный портрет Ленина в связи с приближающимся 50-летием Владимира Ильича. Родился скульптурный портрет вождя, выполненный с натуры и ставший впоследствии первым экспонатом Центрального музея В.И. Ленина в Москве. Начало двадцатых годов. Неурожай, голод. В помощь голодающим была создана организация — Помгол. По всей стране собирали продукты, вещи, деньги. Каждый старался помочь, чем мог. Берется помочь Помголу скульптор М.Я. Харламов. Бюст Ленина, законченный им в 1923 году, был первым скульптурным портретом вождя, выпущенным массовым тиражом по всей стране, а деньги, вырученные от продажи, пошли в фонд голодающим. Образ Ленина стал в центре внимания художественных устремлений лучших скульпторов того времени: Николая и Всеволода Андреевых, Т. Залькална, С. Коненкова, С. Меркурова, А. Матвеева, М. Манизера, Л. Шервуда, В. Козлова, Г. Алексеева и других. Особая ценность этих памятников — в исторической достоверности и острой характерности изображения. Но то были скульптурные изображения вождя, не заключавшие в себе глубокого художественного и идейного обобщения. А сколько было памятников вождю, выполненных не только художниками-профессионалами, но и мастерами народного творчества, рядовыми рабочими, крестьянами, интеллигенцией! Один из них известен как первый памятник Владимиру Ильичу. Его автор — художник-самоучка, бывший маляр Ф.П. Кузнецов. Памятник открыли на второй день после смерти вождя — 22 января 1924 года, под Москвой, перед корпусами Глуховского хлопчатобумажного комбината имени В.И. Ленина. Их много, все не перечесть. Выполненные из непрочных материалов, имеющие профессиональные недостатки, эти самодеятельные памятники дороги нам памятью о любимом вожде. В начале двадцатых годов для подавляющего большинства скульпторов путь нового социалистического искусства, его характер и стиль были еще не ясны. Отсутствие материала приводило к созданию памятников вождю, не отличавшихся высоким художественным достоинством, слабо увязанных с архитектурой. Первым монументом В.И. Ленина в нашей стране, в котором синтезировались неповторимость индивидуальных черт Ленина с широким обобщением его роли как создателя первого в мире социалистического государства в пластической аллегории, составившей единый ансамбль, следует считать памятник вождю, установленный в 1924 году в городе Уфе. Создатели этого монумента впервые серьезно и глубоко решили вопросы не только идейного содержания, но и силуэта, масштаба, архитектонической и идейной связи памятника с окружением городской архитектурной среды. Позже были поставлены памятники В.И. Ленину, заключающие в себе глубокое художественное обобщение: памятник В.И. Ленину у Финляндского вокзала (авторы В. Гельфрей, С. Евсеев, В. Щуко) — 1926 год; памятник В.И. Ленину у Смольного скульптора В. Козлова — 1927 год. Но это позже. А пока первый в стране монумент вождю был открыт в городе Уфе. Идея создания памятника В. И, Ленину в Уфе возникла на массовых митингах, проходивших в январе 1924 года на заводах и фабриках, в селах и деревнях Башкирии. Общегородское собрание трудящихся города Уфы принимает решение создать в городе памятник Ильичу с тем, чтобы «оставить постоянную память о дорогом вожде». Расширенное заседание БашЦИКа, Башсовнаркома, горсовета, Башпрофсовета поддержало предложение и решило приурочить открытие памятника к 7-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. 10 апреля горкомхоз объявил конкурс на лучший проект памятника. Срок представления проекта — десять дней. В конкурсе приняли участие архитекторы Л.Н. Пестряков, В.Н. Чаплиц и техник-строитель Д.М. Ларионов (позже главный архитектор Уфы, Ташкента, Куйбышева). Проектов набралось около десяти. Комиссия выбирает один: Дмитрия Михайловича Ларионова. «По проекту бронзовый бюст тов. Ленина находится па мраморном пьедестале на высоте двух сажен. Выше бюста идет обработка памятника искусственным песчаником. Над пьедесталом на гладкой поверхности памятника красуется государственный герб. Выше герба — канделябры с электрическими лампами. На высоте пяти сажен памятник увенчан шаром, покоящимся на мраморной глыбе. Шар окаймлен лентой с лозунгом «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» и символизирует международное объединение трудящихся масс. Вместе с утверждением проекта комиссия постановила премировать автора», — так описывала замысел автора газета «Власть труда» 1 мая 1924 года. Впоследствии проект подвергся некоторым изменениям и дополнениям. Комиссия Академии художеств СССР, на которой присутствовал представитель ЦК партии, одобрила проект. «Он был вначале выставлен в Москве, и я его видел в кабинете начальника строительного контроля профессора П.А. Маматова»1, — вспоминает Герой Социалистического Труда, участник строительства памятника В.И. Ленину в Уфе Ф.В. Твердюков. Итак, есть проект и огромное желание создать памятник любимому вождю. Но не было ни скульптурного бюста В.И. Ленина, ни скульптора, ни предприятия, способных в течение двух месяцев изготовить и отлить скульптуру вождя и другие детали памятника. Начинать пришлось с нуля. В Центральном государственном архиве БАССР бережно хранится «Переписка по вопросу сооружения памятника В.И. Ленину в г. Уфе» 2, свидетельствующая о трудных и упорных поисках работниками Уфимского городского Совета — людьми редкостной энергии и работоспособности — решения вопросов строительства памятника. В Москву и другие города был командирован заместитель заведующего Уфимским горторгом К.Ф. Вячкилев. В Екатеринбург для приобретения мрамора едет И.А. Румянцев. День за днем от председателя Уфимского горсовета Ф.Я. Першина летят письма и телеграммы во все уголки страны: Центральный Комитет партии, Центральный Исполнительный комитет СССР, Центральную Комиссию по увековечению памяти В.И. Ленина, Академию художеств СССР в г. Ленинграде, Каслинский завод, Дятьковскую хрустальную фабрику, Гусь-Хрустальную фабрику, Всероссийский синдикат силикатной промышленности «Продасиликат», фабрику мраморных изделий Пермской железной дороги. Но поиски приняли непредвиденный оборот. От указанных выше адресатов на запросы Уфимского горсовета приходили огорчительные ответы, Вот некоторые из них: «Каслинский завод. Сообщите, можете принять отливку вороненого чугуна бюста Ленина высотою один аршин 14 вершков, основания — один аршин или фигуру Ленина высотою три аршина 8 вершков того же металла. Председатель Уфгорсовета Першин»3. «...Изготовить памятник Ленину не можем, завод остановлен на консервацию. Заводоуправление»4. На аналогичный запрос Академия художеств Ленинграда телеграфировала: «Большой бронзовый бюст Ленина модели Харламова высотой 37 вершков, ширина в плечах — 27 вершков, основание — 23 вершка X 17 вершков можем изготовить в 3-месячный срок со дня получения» 5. Безрезультатными оказались запросы в управления Гусь-Хрустальной и Дятьковской фабрик на изготовление хрустального пустотелого шара-глобуса диаметром 28 вершков, спроектированного Д.М. Ларионовым. Вот ответ Гусь-Хрустального завода: «Шар хрустальный пустотелый сделать не можем, т. к. окно печи, где он должен обжигаться, по размеру не может его пропустить» 6. Ф.Я. Першин обращается в Центральный Исполнительный комитет СССР и Центральную комиссию по увековечению памяти В.И. Ленина: «...Для памятника необходимо изготовление из чугуна бюста Владимира Ильича... Неожиданно встретились затруднения. Несколько уральских заводов отказались... Не имея более сведений о предприятиях, коим можно было бы поручить выполнение упомянутых заказов, Президиум Уфимского горсовета обращается к Вам с просьбой указать адреса заводов, кои могли бы принять заказ на отливку бюста или фигуры т. Ленина из бронзы или чугуна, срок выполнения желателен 2 месяца, размер фигуры 3 аршина 8 вершков...»7. Заместитель председателя Совета народных комиссаров СССР А.Д. Цюрупа, работавший в Уфе с 1897 по 1900 и с 1904 по 1917 годы, вместе с женой М.П. Цюрупой берется помочь уфимцам. Неутомимый поиск К.Ф. Вячкилева приводит его по их рекомендации в мастерские известных скульпторов того времени: Харламова, Андреева, Козлова, Меркурова, Шадра, Манизера, Алексеева, Лямина. Однако выполнить заказ за два месяца было трудно, готовые же скульптурные изображения вождя указанных художников не соответствовали проекту по размерам или своим художественным достоинствам. Наконец, па запрос уфимцев приходит радостный ответ: «...Телеграмму Вашу на заказ памятника Ленину Правление Промыслового кооперативного товарищества «Мраморный кустарь» получило. Таковой заказ правление для выполнения с удовольствием на себя принимает... Рекомендуем мраморные части памятника выполнить из темно-серого мрамора, т. к. он самый прочный для воздуха. Председатель правления Комаров»3. Еще не было скульптуры Владимира Ильича, не было и других деталей памятника, а работа по сооружению монумента вождя в Уфе шла полным ходом. В самом центре города, там, где раскинулась огромная Верхне-Торговая площадь с гостиным двором, в августе 1919 года комсомольцы-бойцы, разрушив «обжорные ряды», посадили на их месте деревья. С окончанием гражданской войны площадь стала местом проведения митингов, напротив ее разместился Уфимский горсовет (ныне Центральный лекторий республиканского отделения общества «Знание»). Вот на этой площади и решили поставить памятник В.И. Ленину. 1 мая 1924 года «ровно в 1 час 15 мин. пополудни по сигналу трубачей происходит закладка памятника. Ответственный секретарь Башобкома РКП тов. Восканов9 в присутствии представителей фабзавкомов под звуки похоронного марша кладет первый камень в основание памятника, куда положена металлическая доска с надписью «В.И. Ленину трудящиеся г. Уфы, 1 мая 1924 года». После закладки памятника председатель горсовета тов. Першин открывает посвященный этому событию митинг», — писала об этом огромном событии в общественной жизни города газета «Власть труда». 18 мая начались строительные работы, в которых по инициативе уфимцев приняли участие многие трудящиеся Башкирии. Стройкой в натуре руководил автор проекта Д.М. Ларионов. Это была поистине народная стройка. Для сбора денег среди членов профсоюза распространяли подписные листы — каждый хотел внести свою лепту в памятник вождю. Организовывались спектакли и концерты, воскресные катания на пароходах по реке Белой, крестьяне засевали «ленинские десятины». Все вырученные деньги шли в фонд строительства памятника. Неузнаваемым стало место, некогда утопавшее в липкой грязи. Вокруг строящегося памятника раскинулся сквер, обнесенный железной кованой решеткой. Для озеленения сквера пригласили садовника Таврического сада из Ленинграда тов. Танкевича 10. Поднялись в сквере молодые стройные сосны и ели, липы и акации, вспыхнули всеми цветами радуги цветы. А тем временем, ничего не зная о событиях, происходивших в Уфе, работал в своей мастерской по Гранатному переулку, 11, в Москве известный скульптор И.А. Менделевич. Сраженный горем утраты, с творческим трепетом обращается художник к образу пролетарского вождя. Скульптор изучает фотографии В.И. Ленина, выполненные первыми фотографами П.А. Оцупом и М, С. Наппельбауманом, портреты, кадры кинохроники, советуется с близкими, друзьями и соратниками Владимира Ильича. И вот обласканная скульптором глина легко и послушно подчиняется его воле. А.Д. Цюрупа дружил с И.А. Менделевичем; огромное желание помочь уфимцам приводит его в мастерскую своего друга. То, что он увидел в мастерской, не могло оставить его равнодушным. А.Д. Цюрупа торопится сообщить в записке Ф.Э. Дзержинскому: «Дорогой Феликс Эдмундович! Вчера мне пришлось увидеть в студии художника Менделевича статую в глине Владимира Ильича. Работа очень хороша, — во всяком случае я лучше ничего не видел. Художник видел Владимира Ильича только один раз. Очень просит всех близких знакомых Владимира Ильича посмотреть работу и сделать указания. Статуя останется в глине еще 2 — 3 дня, в этот промежуток времени ее можно смотреть. Я думаю, что было бы хорошо, если бы товарищи, близко знавшие Владимира Ильича, уделили этому полчаса времени, ибо, по-видимому, эта попытка приведет нас к тому, что образ Владимира Ильича действительно будет правильно и художественно зафиксирован»11. С подобной просьбой А.Д. Цюрупа обратился также к И.В. Сталину, Л.Б. Красину, Я.Э. Рудзутаку 12. И.А. Менделевич понимал огромную ответственность работы и сознательно не ставил перед собой задачу создания всеобъемлющего, многогранного образа вождя русского и мирового пролетариата, решить которую в те годы было еще не под силу художникам, а стремился создать портрет-документ. Искусствовед А. Парамонов так описал работу художника: «В спокойно стоящей фигуре В.И. Ленина Менделевич подчеркнул простоту и глубокую человечность. Стараясь воссоздать образ В.И. Ленина таким, каким он жил в сознании его близких и современников, скульптор внимательно передает ленинский облик — характерный лоб, стремительный очерк бровей, твердую линию губ под усами. В трактовке одежды скульптор точен и скрупулезен до мелочей»13. Такая трактовка была обусловлена не только личной манерой И.А. Менделевича, но и общими эстетическими требованиями того времени, в основу которых был положен принцип художественного документализма. Долгие поиски К.Ф. Вячкилева, наконец, увенчались успехом. А.Д. Цюрупа не мог оставить без внимания работу своего друга, которая произвела на него сильное впечатление. Так К.Ф. Вячкилев познакомился с работой II. А. Менделевича. «Сегодня вел переговоры с довольно опытным художником Менделевичем... У него имеется приготовленная из глины фигура в полный рост т. Ленина. Фигуру эту oн готовил на выставку, по не поспел, фигура осматривалась комиссией по увековечению памяти Ленина при ВЦИКе... Комиссия выдала ему соответствующее удостоверение на право постановки и распространение. Смотрели эту фигуру А. Д. и М.П. Цюрупа, Н.К. Крупская и М.А. Павлов и тоже нашли, что эта — одна из самых удачных и правильных»14, — пишет он Ф.Я. Першину. Получив сведения о скульптуре, автор проекта монумента Д.М. Ларионов дает свои предложения: «...фигура Ленина может быть уменьшена до 3 аршин 12 вершков, соответственно чему и будет уменьшен памятник... Важен срок исполнения, а потому предложение художника Менделевича наиболее подходящее»15. Так, 3 сентября 1924 года был заключен договор с И.А. Менделевичем, который согласно его условиям взялся выполнить не только скульптуру В.И. Ленина, но и гербы и горельефы к 20 октября. 6 октября 1924 года президиум Уфимского горсовета получил телеграмму: «Сообщаем, что исполненная скульптором Менделевичем фигура Ленина будет доставлена к указанному сроку. Для установки фигуры в Уфу выедет скульптор Менделевич. Председатель БАССР при Президиуме ВЦИК Терегулов»16. Актом от 18 октября А.О. Терегулов в присутствии зам. наркома Башнаркомвнуторга Г.К. Шамигулова и зам. председателя БАССР Ш.Д. Тухватуллина уже принял от скульптора И.А. Менделевича изготовленную им статую Ленина с постаментной доской, гербами и горельефом 17. 24 октября статуя В.И. Ленина вместе с четырьмя гербами была отправлена почтовым поездом с московского Казанского вокзала, а 28 октября выехал в Уфу сам И.А. Менделевич 18. Жизнь внесла свои коррективы в проект памятника. Предполагаемый бронзовый или чугунный бюст вождя был по финансовым соображениям заменен железобетонной, потенированной под бронзу, скульптурой В.И. Ленина, выполненной в полный рост вместе с постаментной доской. Лепные детали — гербы и горельефы — также были выполнены из бетона и потенированы под бронзу. Скульптуру Ильича отлили рабочие ленинградского завода «Красный выборжец», куда из всех городов страны текли заявки на изготовление памятников В.И. Ленину и его верным соратникам. В первые три года со дня смерти вождя завод изготовил около ста памятников в невероятно тяжелых условиях: то не было электричества, то выходили из строя трубы, по которым в цех подавалась вода, то не оказывалось самых необходимых инструментов или материалов 19. Задуманный Д.М. Ларионовым хрустальный пустотелый шар-глобус был заменен шаром-глобусом из цельного белого мрамора, а части света — инкрустированы разноцветным мрамором. Ленту с лозунгом «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», окаймлявшую земной шар, заменили разорванные цепи — символ крушения старого мира. По проекту на каменной площадке с обеих сторон скульптурной композиции должны были стоять две каменные ораторские трибуны — их заменили двумя фонтанами с цементными бассейнами. Лучшие мастера промыслового кооперативного товарищества «Мраморный кустарь» бывшей Екатеринбургской губернии принимали участие в изготовлении деталей памятника из уральского серого и белого мрамора, которые 9 октября уже были высланы в Уфу, а 17 октября — выехали в Уфу сами мастера. «В 1924 году памятник Ленину в Уфе делала и наша артель, — вспоминает Н.И. Петровский. — Мы работали с братом Григорием над рядом деталей к памятнику. Делали их не только в артели, но и дома, а монтировать ездила бригада под руководством А.В. Вострецова. Вместе с ним ездили брат Николай Васильевич и еще несколько человек. Это были настоящие умельцы»20. 1 ноября строительство памятника В.И. Ленину в Уфе при участии скульптора И.А. Менделевича практически завершилось. 7 ноября 1924 года по гудку заводов и фабрик с 8 часов утра трудящиеся Уфы стали собираться на праздничную демонстрацию у Дома В.И. Ленина (ныне Уфимский авиационный техникум имени Пальмиро Тольятти). Десятки тысяч колонн демонстрантов устремились к площади напротив горсовета, на которой проводились митинги. 10 часов утра. Колонны замерли. Раздается призывный звук трубы. Наступила долгожданная минута открытия монумента. Вот что сообщала газета «Власть труда» об открытии памятника: «Уютная и нарядная площадка перед зданием горсовета вся унизана людьми. Десятитысячная толпа, как один человек, сейчас живет предстоящей минутой. Начиная от ребенка и кончая вот тем самым стариком, что оперся на костыль и ждет. Несколько выше толпы, на пьедестале, убранном цветами, мраморный обелиск с фигурой Ильича, прикрытой брезентом. У ног вождя, кругом пьедестала, музыканты с трубами. За ними дети... А дальше десятки и сотни организаций рабочих, служащих, красноармейцев, женщин и т. д. Торжество открытия начинает т. Заикин. Медленно и тяжело, с тихим шелестом, падает вниз покрышка — брезент. Тысячи глаз жадно вонзаются в неожиданно открывшуюся фигуру вождя пролетариата. Как живой стоит Ильич. Толпа обнажает головы. Тихо склоняются знамена... Крыши и окна ближайших домов облеплены, точно цветами, людьми. И все это — и всплески оркестров, и говор, и людские вздохи — тихо вздымается и обволакивает величавую фигуру Ильича как благодарный гимн ему, сотканный из лучших человеческих чувств. А он, опустив руку в карман, стоит и смотрит вниз на людей. И как будто говорит...» Мимо памятника, чеканя шаг, под звуки Интернационала проходят стройные колонны подразделений уфимского гарнизона. Начинается военный парад и демонстрация трудящихся города. Так в 7-ю годовщину Великой Октябрьской социалистической революции состоялось открытие памятника В.И. Ленину в Уфе. На открытие памятника были приглашены А.Д. Цюрупа, А.И. Свидерский, Н.П. Брюханов, Ф.Я. Першин 21. А.Д. Цюрупа телеграфировал из Берлина, где он находился на лечении: «В день 7-летней годовщины революции, открытия памятника вождю и учителю революции, шлю горячий привет второму городскому району, БашОбкому, БашЦИКу и всем рабочим и трудящимся уфимцам — пусть воспоминания о великом гении революции, о великом вожде удесятерят силы трудящихся в борьбе за новую жизнь. Слава павшим в борьбе!»22.  «...Вы первые поставили памятник Ленину, пролетариат Уфы и Южного Урала всегда шел в первых рядах большевизма, пусть все это больше укрепит ваши ряды, доведя вас до конечной цели победы как верных борцов за рабочее дело»23, — писали в своей телеграмме из Москвы большевики Н.П. Брюханов и Ф.Я. Першин. Вся республика знала об открытии памятника. Вот еще одна телеграмма: «Башкирское трудовое крестьянство глухих сел и деревень Зилаирского и Тальян-Катайского кантонов, собравшись на волостные съезды Советов, шлет горячий привет трудящимся Уфы в торжественный день открытия памятника великому вождю рабочих и крестьян. Идеи Ленина дали освобождение трудящимся, угнетавшимся буржуазией национальностям. В этот торжественный момент мы заявляем: Ленина и его заветы мы не забудем, крепче и дружнее зашагают трудящиеся всех стран и народов под славными знаменами Ильича» 24. На открытии памятника были представители всех кантонов Башкирской республики. С огромной любовью создавался памятник Ильичу. Об этом пишет и сам скульптор И.А. Менделевич в газете «Власть труда» от 7 ноября 1924 года: «Здесь меня поразила та общая сплоченность всех работающих и широкая поддержка во всех делах горсовета и всех других учреждений, равно и всех трудящихся города». Д.М. Ларионову за успешное окончание работ Президиумом горсовета от имени трудящихся г. Уфы преподнесли адрес. Скульптору И.А. Менделевичу «за добросовестное отношение к выполнению заказа памятника и его художественное исполнение, равно как и за активное участие в его установке» 25, Президиумом городского Совета рабочих и красноармейских депутатов была объявлена благодарность. В сооружении памятника принимали участие не только трудящиеся Башкирии, но и Москвы, Ленинграда, Владимира, Миасса, Свердловска и других городов. Да, этот монумент вождю был действительно «соткан из лучших человеческих чувств», на одном дыхании, за пять с половиной месяцев: с 18 мая по 1 ноября 1924 года. Гениальный ленинский план монументальной пропаганды определил огромное воспитательное значение памятников выдающимся личностям.  Первоначальная скульптура В.И. Ленина, выполненная И.А. Менделевичем. Справа — автор проекта монумента Д.М. Ларионов В стране царили голод, разруха, безработица, эпидемии. Молодая республика вела борьбу с врагами революции на десятках фронтов. Но уже 12 апреля 1918 года на заседании Совета Народных Комиссаров обсуждается декрет, предложенный В.И. Лениным, «О снятии памятников, выдвинутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской Социалистической революции». В Москве и Петрограде принято решение поставить памятники выдающимся революционерам, писателям, художникам, ученым. После смерти В.И. Ленина стала неотложной задача — запечатлеть образ вождя пролетариата в монументальной скульптуре, обращенной к массовому зрителю. «Описать реального великого пролетарского вождя — это гигантская задача, для которой нужен очень высокий уровень мировоззрения и огромный талант», — писал А.В. Луначарский. В 20-е годы рождалась эстетическая концепция излишне приземленной, жанровой трактовки ленинского портрета, в основе которой был принцип художественного документализма. Скульпторы, не прибегая к обобщению, стремились запечатлеть конкретные моменты жизни Владимира Ильича. В 30-е годы происходит расширение и углубление ленинской тематики в скульптуре — от принципов документализма художники переходят к созданию эпического, обобщенного образа вождя, заключающего в себе целую эпоху. Решение этой проблемы в Уфе было подготовлено уже в 20-е годы благодаря великолепному творческому союзу уфимского архитектора Д.М. Ларионова и московского скульптора И.А. Менделевича. Тема воплощалась ими «сердцем с правдой вдвоем». Попытка решить вопрос о синтезе архитектуры и скульптуры, о соотношении реального и символического, о роли детали и степени обобщения впервые нашла свое воплощение в нашей стране в Уфе. В памятнике, сложном по композиции и художественному решению, синтезировались поиски советского искусства в области портрета-документа, скульптурной метафоры и архитектуры. Передавая во всей конкретности ленинский облик, авторы монумента развили тему вождя в аллегорическом пластическом мотиве обелиска, вырастающем из постамента позади стоящей фигуры Ленина. Созданный для фигуры Ильича фон усиливал обратное звучание произведения, являясь важным элементом в общем идейно-эмоциональном содержании ансамбля. Памятник вождю, представленный на широком историческом фоне, перерастал в памятник событиям, вдохновителем и участником которых был Ленин. Художественная структура монумента многослойна, она не сразу раскрывает всю глубину идеи. Памятник рассчитан на длительное общение со зрителем. Установленный на пирамидальном гранитном основании четырехгранный мраморный обелиск увенчан шаром-глобусом. Земля окована цепями империализма. Но гений Ленина вздыбил рычагом революции 1/б часть земного шара и разорвал здесь цепи. И как результат — создание первого в мире социалистического государства, герб которого украшает грани обелиска. Гербы венчали лепные лавровые венки — символ славы, и дубовые ветви — символ несокрушимости молодого советского государства. Под шаром-глобусом — угли символического костра мировой революции. Масштабность образа В.И. Ленина связана здесь с ростом мирового коммунистического движения. Не энергия жеста, а энергия внутреннего состояния — вот что передано в образе вождя. «Как живой стоит Ильич», — писала газета «Власть труда». Люди увидели Ленина близким и родным. Ленин словно вышел на прогулку, остановился, задумался. Его фигура спокойна. Ничто не мешает внутреннему диалогу, который каждый ведет с вождем. Общую композицию монумента кроме обелиска и фигуры вождя дополняли и другие архитектурные объемы, равноправно участвовавшие в создании художественного образа: приподнятая эллипсообразная в плане эспланада (платформа) площадью в 54 квадратных сажени, подпорные стенки, облицованные штучным естественным камнем местной породы, столбики, отделанные картушами; провисающие цепи как бы замыкали пространственное решение композиции, усиливая идейное звучание памятника. Два восьмигранных фонтана, венчавшиеся архитектурной деталью в форме шахматного ферзя, обеспеченные бесперебойной подпиткой тонкой струей воды, символизировали вечность идей Ленина. Возле фонтанов стояли ажурные, возможно, каслинского литья скамейки для тех, кто приходил на встречу с Ильичей. Четыре колонны, установленные при входах на эспланаду с южной и северной сторон, венчали фонари, освещавшие памятник. Шесть разновысотных столбиков с решетками, как бы опоясывающими постамент памятника вождю, напоминали древнеегипетские факелы-жертвенники и служили подставкой для цветов. По черной асфальтированной площадке эспланады от лестницы до лестницы была пропущена ковровая дорожка, выложенная керамическими плитками черно-красного цвета. Черно-красный цвет в год смерти вождя символизировал элемент траура. При строительстве монумента В.И. Ленину использованы долговечные, в основном, природные, материалы: мрамор, гранит, естественный камень Башкирии. Создавая памятник, авторы связали его не только с архитектурным решением, но и с площадью как местом демонстраций и торжеств. Монумент стал идейно-художественным и композиционно-организующим центром площади, вписывался в город торжественной нотой. Произведение творческого союза архитектора и скульптора привело к новому пониманию синтеза памятника с архитектурно-пространственной средой, появлению и развитию таких форм, как микроансамбль. Это новый тип памятника — памятник-трибуна выполнял агитационно-воспитательную роль. Сейчас в сквере В.И. Ленина мы видим другую скульптуру. Памятник был реконструирован в 1939 году по проекту уфимского архитектора А.М. Мышкина. Скульптура вождя, выполненная И.А. Менделевичем, была заменена копией скульптуры Ленина, выполненной известным советским скульптором С.Д. Меркуровым, внесшим заметный вклад в развитие реализма в советской монументальной пластике. В 1924 году С.Д. Меркуров получил правительственное задание — 21 января в Горках снять посмертную гипсовую маску с лица В.И. Ленина, к которой, как к документу, обращались позже многие художники. Всему миру известна статуя Владимира Ильича Ленина работы Меркурова, установленная в зале заседаний Верховного Совета СССР в Большом Кремлевском Дворце. Произведение С.Д. Меркурова в Уфе — Ленин сосредоточенный, углубленный в великие дела, Ленин вспоминающий и предвидящий, мыслящий и мечтающий. Первоначальная скульптура В.И. Ленина, выполненная И.А. Менделевичем, многие годы стояла в саду им. С.М. Кирова. Сейчас она — на территории одного из уфимских предприятий Советского района и содержится в хорошем состоянии. Сегодня уместно вспомнить именно о первоначальной скульптуре Ленина и о его незаслуженно забытом авторе. В процессе активной борьбы за принципы социалистического реализма советские скульпторы, создавая первые произведения на темы нашей героической эпохи, сами росли творчески. К их числу принадлежал и И.А. Менделевич. Исаак Абрамович Менделевич родился 16 ноября 1887 года в г. Москве в семье ремесленника (умер в 1952 году). Благодаря его знакомству с известным русским скульптором А.С. Голубкиной, отметившей незаурядные способности молодого скульптора, И.А. Менделевич оканчивает Парижскую «Академию» Коларосси, затем едет в Рим, где изучает обработку мрамора, классическую скульптуру, особенно портрет 26. В 1911 году И.А. Менделевич возвращается в Москву. Большую часть своих работ он создает в дереве, добиваясь большого мастерства его обработки. Такова выполненная в 1912 году скульптура «Монашка», навеянная женскими образами картин нашего земляка М.В. Нестерова, «Женская голова» (1911), «Мальчик» (1915). Интересным фактом дореволюционного творчества И.А. Менделевича является обращение его к образу русского пролетария: это скульптурные портреты «Рабочий» (дерево, 1912), «Смех» (дерево, 1911). Последняя работа была удостоена первой премии Общества поощрения художеств. Широкое развитие творчество Менделевича приобретает после Великой Октябрьской социалистической революции. С первых лет советской власти Менделевич — один из активных скульпторов, участвующих в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды. Он выполняет большую статую Виктора Гюго (1918) для установки в Москве. Творческий путь И.А. Менделевича лишен сложных и противоречивых исканий. Художник обходит модные в то время антиреалистические течения, такие, как кубизм и беспредметность, сразу встает на путь реалистического искусства и предстает прежде всего как значительный мастер станкового портрета. В 20-е годы Менделевич становится членом Ассоциации художников революционной России и участвует в борьбе за советское реалистическое искусство. В этот период он создает портретную галерею выдающихся деятелей Советского государства, в том числе и тех, которые тесно связаны с Уфой: А.Д. Цюрупы (1926) и М.В. Фрунзе (1922 — 1928). Инициатором создания скульптуры М.В. Фрунзе был член Реввоенсовета республики С.И. Гусев, который по рекомендации А.В. Луначарского обратился к И.А. Менделевичу27. Мраморное изваяние М.В. Фрунзе в Центральном Доме Советской Армии — единственная скульптура прославленного полководца, выполненная с натуры при его жизни. Копия скульптуры М.В. Фрунзе И.А. Менделевича установлена в Красном Яре, возле Дома-музея М.В. Фрунзе и В.И. Чапаева. Разнообразны по характеристике выполненные им портреты представителей дореволюционной и советской культуры: артистки Малого театра О.О. Садовской, А.Н. Островского (1923). Лучший из них — Е.Б. Вахтангова (бронза, 1924), глубокий по характеру и тонкий по настроению. Работа по развитию монументальной пропаганды нашла полный простор в последующие годы. И.А. Менделевич создает выдающиеся произведения монументальной пластики. По его проектам сооружаются памятники Н.Э. Бауману (Москва, 1931), Г.К. Орджоникидзе (Краматорск, 1940; Челябинск, 1950). Близкий друг В.П. Чкалова, И.А. Менделевич в 1938 году выполняет несколько его портретов с натуры. Глубокое художественное раскрытие получил образ В.П. Чкалова в памятнике, установленном в 1940 году в Горьком, и в 1953 году — в Оренбурге. В чертах мужественного, необычайно «скульптурного» лица Чкалова Менделевич сумел выразить волю и бесстрашие прославленного летчика, его глубокую человечность, русский характер. В годы Великой Отечественной войны в центре внимания Менделевича — образы героев войны М.М. Громова, Н.Е. Чибисова, Ф.С. Дьяченко, выдающихся деятелей советской культуры В.И. Немировича-Данченко, М.М. Тарханова, А.А. Хоравы и других. Современность, новый советский человек — вот что составляло содержание работ И.А. Менделевича. С 1924 года Менделевич упорно работает над воплощением образа Ленина и создает лаконичные по силуэту и цельные по трактовке формы произведения. Статуя и портрет В.И. Ленина, выполненные скульптором в 1924 и 1928 годах, дают представление о его творческих поисках. Но по своей исторической ценности ни с чем не сравнима первая скульптура В.И. Ленина, установленная в нашем городе. Это была первая конкурсная работа, посвященная вождю, в воплощении которой принял участие мастер станкового портрета Менделевич. Позже с оригинала статуи Ильича, установленной в Уфе и одобренной Н.К. Крупской, А.Д. Цюрупой, Ф.Э. Дзержинским, утвержденной Комиссией ВЦИК, были распространены копии в других городах. . Создано много прекрасных и величественных памятников вождю, но особенно дороги первые. Разные по композиции, манере художественной передачи внутреннего мира и внешнего портрета, — все вместе они сливались в яркое, искреннее повествование о Ленине, с которым страна только что рассталась, когда хотелось как можно глубже впитать дорогой образ и передать его грядущим поколениям.  Проект реставрации монумента В.И. Ленина в Уфе За многие годы первый в мире монумент В.И. Ленина утратил свой первозданный облик. В целях достижения внешнего благообразия были ликвидированы или искажены многие его элементы, что привело к неизбежному противоречию с самим духом монумента. Авторский коллектив научно-исследовательского отдела Специальной научно-реставрационной производственной мастерской Министерства культуры БАССР под руководством Ф.М. Амирова разработал «Проект реставрации памятника В.И. Ленину в Уфе». Были проведены архивные изыскания, сбор иконографических материалов, натурные исследования, в результате чего выявлены нарушения символики памятника, его пропорций, масштаба, градостроительной ситуации. Поверхность типовой бетонной копии со скульптуры В.И. Ленина работы С.Д. Меркурова, а также горельефов имеет многочисленные наслоения масляных окрасочных составов, которые периодически отслаиваются. 7 мая 1987 года Проект обсуждался на Межведомственном совете по памятникам истории и архитектуры и, получив горячее одобрение большинства членов совета, был утвержден. Основываясь на принципах научной реставрации, крайне важно правдиво воссоздать первый в мире монумент В.И. Ленина таким, каким оставили нам его создатели. Памятники вождю — это летопись в бронзе и камне. Писать эту книгу будут века, но ни с чем не сравнима по своей художественной исторической ценности ее первая страница, которая должна быть восстановлена. Первая страница принадлежит не только нам, уфимцам, но и всей стране. И я верю, что не далек тот день, когда в зеленом уютном сквере имени В.И. Ленина нас встретит прежний Ильич: в полный рост, словно сошедший нам навстречу. Ласково журча, забьют фонтаны. А вечером вокруг памятника зажгутся фонари, осветив лицо гения тем великим и очистительным пламенем, что разгорелось от зажженной им «искры» здесь, в Уфе, на заре нынешнего века. |
Похожие:
 | А. Л. Нарочницкий — ответственный редактор, Ю. А. Жданов — заместитель ответственного редактора |  | Ответственный редактор: С. А. Чайников, к п н., доцент, зав кафедрой Тимфвис мггу |
| Главный редактор Заведующий редакцией Выпускающий редактор Художественный редактор Корректоры Верстка | | Отражения: Выпуск 6 Первые опыты художественного перевода. Ответственный редактор и составитель О. В. Матвиенко. – Донецк, ДонНУ,... |
| Ii. Международное экологическое право отрасль современного международного права | | Редактор А. В. Гусляев. Художественный редактор Л. М. Воронцова. Технический редактор М. Г. Чацкая. Корректоры Т. В. Болдырева, Н.... |
| Дорогой творчества и дружбы / сост. В. Н. Говоров, Н. Н. Уварова, И. Р. Федорова. – Якутск: Бичик, 2012. – 216 с | | Ответственный редактор – доктор экономических наук, профессор кафедры экономики и управления Е. Н. Бизяркина (Стерлитамакский филиал... |
| Ответственный редактор – кандидат экономических наук, доцент кафедры экономики и управления А. М. Акчурина (Стерлитамакский филиал... | | Ответ: Да, строки 4,5,7,15,16 (в обновленной форме строки 4,5,7,14,15) предполагают только стоимостные показатели, строки 6, 8, 14,... |