Отчет о научно-исследовательской работе «определение доступности услуг кинопоказа населению россии»
Скачать 1.75 Mb.
|
Рre-show – контент, предназначенный для цифровой демонстрации в кинотеатре перед основным показом фильма. Разрешение изображения 1.3K/2K/4K/ (Resolution). Разрешение - количество горизонтальных линий в изображении. K – сокращение от «Kilo» (тысяча). Цифры показывают число пикселов (точек) по горизонтальным осям изображения. Для дистрибуции цифрового кино: 1.3K = 1280 (пикселов) х 1024 (линий), 2K = 2048 х 1080, 4K = 4096 х 2160. Раскадровка — последовательность эскизных рисунков, которая служит вспомогательным средством при съёмках кино, анимационных фильмов, рекламных роликов. Реципрокность – социальное качество взаимодействия, характеризующее осознанную взаимовыгодность, взаимную заинтересованность участников. Реципрокные социальные связи и отношения – осознанно взаимовыгодные отношения сотрудничества, характеризующиеся взаимообменом, дарами между членами социальной горизонтальной сети и представляют собой особый тип социальной интеграции. Симбиотические социальные связи и отношения – это такие связи и отношения, в которых продукты жизнедеятельности одних участников являются условием жизнедеятельности других – это естественно сложившиеся взаимовыгодные отношения; Синопсис – краткое изложение сценария. Представление основной истории, сюжета. Система воспроизведения цифрового кино (сервер) (Digital Cinema Playback System (Server)) – выполняет несколько функций, включая хранение и воспроизведение информации цифрового фильма, безопасное дешифрование и декодирование изображения. Её нельзя путать с простыми видеосерверами на основе PC, которые не обеспечивают функций защиты и декодирования изображения, требуемых DCI. Система кинопоказа – система, созданная с учетом требований, предъявляемых к оборудованию, установленному в кинотеатре для демонстрации, управления, составления расписания сеансов, регистрации логфайлов и диагностики. Система кинопоказа включает в себя всё оборудование, необходимое для организации кинотеатральной демонстрации в кинотеатре и в кинозале, расположенном в Кинотеатральном комплексе. Сопродюсер – продюсер, который отчитывается перед исполнительным продюсером и предоставляет деньги для финансирования фильма. Больше вовлечен в ежедневное производство, чем просто продюсер: специальные мероприятия (special events), стимулирование сбыта среди потребителей (consumer promotion), стимулирование сбыта среди торговых посредников (trade promotion), Считается, что термины ATL и BTL возникли однажды, когда один из топ-менеджеров Procter&Gamble при составлении маркетинговой сметы забыл включить туда массовую бесплатную раздачу товара. Черта под сметой была уже подведена, поэтому дополнительные статьи расходов он вписал под чертой («под чертой» — англ. «Below The Line» — BTL. По аналогии «над чертой» — «Above The Line» — ATL). Способность к взаимодействию (Interoperability) – совместимость между системами цифрового кино от различных производителей. Требование индустрии – возможность воспроизведения обыкновенного файла цифрового фильма на системах воспроизведения от различных производителей. Технологические, акустические и комфортные показатели зрительного зала – количество мест зала в зоне наилучшего восприятия изображения, количество мест зала в зоне наименьших геометрических искажений изображения, площадь в зрительном зале, приходящаяся на одного зрителя, частотная характеристика времени реверберации, количество мест зала в зоне наилучшего восприятия звука, эстетика и комфорт в зрительном зале. Технология D-ILA – технология проекции изображения, разработанная компанией JVC, основанная на отражении светового луча от LCD-панели. Технология DLP Cinema – технология проекции изображения, разработанная компанией Texas Instruments, основанная на отражении света от панелей, на которых расположены микрозеркала DMD™. Одно микрозеркало – один пиксель изображения. DLP Cinema™ - единственная технология, одобренная всеми ведущими киностудиями для демонстрации цифрвых кинофильмов. Технология SXRD™ - технология проекции изображения, разработанная компанией Sony, основана на отражении света от микро-дисплея на кремниевых кристаллах. Файловый пакет (File Package) - в цифровом кино эквивалент фильмокопии, поэтому часто называется цифровой копией. Набор различных файлов с изображением, звуком, субтитрами и списком воспроизведения для определенной части контента. Файловый пакет может храниться на диске, либо передаваться по электронным сетям. Флэшбэк (flashback) — в фильмографии означает отклонение от повествования в прошлое; сюжетная линия прерывается и мы наблюдаем действия, которые происходили ранее. Чаще всего обратный кадр объясняет поступки и действия героев повествования, раскрывает их мысли, движимые идеи. Цветовое пространство (Colour Space) – полный спектр цветов, который может быть воспроизведен данным устройством. На некоторых устройствах, включая проекторы для цифрового кино, он может быть перепрограммирован, в зависимости от требований к контенту. Во время воспроизведения в кинотеатре на проекторе должно выбираться то цветовое пространство, которое было использовано при мастеринге контента. Цифровая pre-show демонстрация и реклама – цифровое оборудование, которое подходит для демонстрации программ и рекламы перед основным показом фильма. Цифровое кино (D-Cinema) – предполагает премьерную демонстрацию художественного фильма в коммерческих кинотеатрах при использовании высококачественного – на уровне киностудии – контента и Системы демонстрации (Медиа Блок + Проектор), которая удовлетворяет одобренным мировым стандартам и спецификациям и обеспечивает качество просмотра не уступающее или превосходящее по качеству 35 мм контрольной (монтажной) фильмокопии. Цифровой кинематограф (Digital Cinema) – производство, распространение и демонстрация кинофильма на основе цифровых технологий без применения кинопленки. Цифровой кинопроектор (Digital Cinema Projector) – высокопроизводительное устройство, специально созданное для воспроизведения фильмов в кинотеатре. Проецирует на экран цифровое изображение с системы воспроизведения цифрового кино. Сегодняшние цифровые кинопроекторы создаются на основе технологии DLP Cinema™ от Texas Instruments. Цифровой проектор (Digital Projector) – любой проектор, использующий для создания изображения цифровую технологию. Уровни производительности варьируются от настольных проекторов для офисов до высококачественных цифровых кинопроекторов. Небольшие устройства часто используются в кинотеатрах для показа рекламы и проецирования субтитров с 35 мм пленки. Шифрование (Encryption) – общее название методов, используемых для защиты цифровой информации, доступной только авторизованным пользователям по паролю. Пароль (ключ) пересылается отдельным путем через Internet, либо по e-mail. В цифровом кино шифрование применяется в нескольких моментах на пути электронной цепи для предотвращения незаконного использования «пиратами» ценной информации цифрового фильма. Там, где шифрование не может быть использовано (например, во время декодирования изображения), требуется обеспечение физической безопасности, чтобы ограничить доступ к информации. Шифрование линии связи (Link Encryption) – локальная форма шифрования, используемая для защиты ценного изображения, по мере того как оно переходит от системы воспроизведения к проектору. Шифрование файла (File Encription) – используется для защиты пакета с файлами фильма во время дистрибуции и нахождения в кинотеатре. Файловый пакет зашифрован перед дистрибуцией в кинотеатр. Для максимальной защиты файл остается зашифрованным во время загрузки в систему воспроизведения (сервер) и расшифровывается только в процессе воспроизведения фильма. Электронный билет в кинотеатр – это запись в базе данных кинотеатра учетной системы, а также, что наиболее важно – электронная запись на устройстве, обладающем возможностями хранения и воспроизведения цифровых данных, например телефоне, КПК, BluetoothID, магнитной карте, чип-карте, флешке или любом ином носителе. Яркость изображения (Brightness) – один из важнейших параметров изображения. В цифровом кино (как и при видеопроекции) яркость определяется параметром светового потока – Люмен (Lumen). Для экрана шириной 20 м необходимая яркость - более 20 000 Люмен.
По мнению экспертов, меры госрегулирования в сфере кино должны быть комплексными. Одним из направлений государственной политики они видят включение госрегулирования в систему проката и инвестирования в строительство сетей кинотеатров. Необходимо сохранение и развитие механизма господдержки отечественного кинопроизводства до момента формирования полноценной прокатной сети. Российская Федерация выделяет средства на производство новых фильмов. Без такой помощи, по экспертным оценкам, около одной трети российских фильмов не увидело бы свет. В марте 2012 года заместитель министра экономического развития Станислав Воскресенский направил в Министерство культуры России письмо с предложением рассмотреть возможность ввода минимальной квоты в «экранном времени» в размере 24 процентов для отечественного кино в российских кинотеатрах. 19 марта 2012 года было опубликовано Постановление правительства «О федеральной целевой программе «Культура России (2012—2018 годы)». Доля отечественных фильмов в российском кинопрокате к 2018 году должна увеличиться до 28% от общего числа релизов. По данным ПрофиСинема, в 2011 году доля отечественного кино в прокате составила 21%. Программный директор кинокомпании «Парадиз» Армен Бадалян считает, что если данное решение будет принято на государственном уровне, то его придется исполнять. Но предложение о 24% процентах, на его взгляд, не очень перспективное. Если хороших фильмов будет больше, чем 24%, то кинотеатрам квоты не понадобятся. Одним из важных шагов в государственном регулировании сферы кинопоказа РФ стало внедрение ЕАИС. Единая автоматизированная информационная система учета кинобилетов (ЕАИС) в режиме онлайн отслеживает все, что происходит с показами отечественных фильмом во всех кинотеатрах страны, совпадает ли количество проданных билетов с количеством зрителей в зале. По данным, которые приводит начальник управления статистики и аналитики ГИВЦ Минкультуры России Сергей Мокров, ежедневно информацию в ЕАИС передают лишь около 220 демонстраторов из 1182, зарегистрированных в ней.На сегодняшний день, размер штрафов за данное нарушение составляет 300-500 рублей. К кинотеатрам, игнорирующим данную систему, предусмотрено применение санкций от штрафов, в размер которых планируется поднять до 200—400 тысяч рублей, до временного закрытия. Цель внедрения системы — поставить киноиндустрию на коммерческие рельсы и самоокупаемость, наладить возвратность кассовых сборов, вывести показы «из тени». При средней ежегодной выручке кинотеатров в 1 млрд рублей кинотеатры скрывают около 400 млн рублей своей выручки. Таким образом, производители фильмов, теряют от 20 до 50 процентов сборов. Система ЕАИС позволяет фиксировать реальную картину окупаемости российских фильмов и видеть потенциал рынка. А значит, эффективнее спонсировать лучших российских кинематографистов, субсидировать производство, прокат и показ фильмов. На эти цели в 2012—2014 годах из бюджета запланировано потратить по 4,3—6 миллиардов рублей ежегодно. Также есть идея поощрять кинокомпании, фильмы которых собирают более миллиона посещений в год. А 10 процентов от кассовых сборов направлять на возмещение затрат на продвижение кинохитов. Сами участники рынка показа отмечают, что «штрафами можно разорить с десятка два кинотеатров, но вряд ли это изменит ситуацию в киноотрасли к лучшему». По статистике, из ста российских фильмов окупается только пять. Продюсеры и режиссеры в свою очередь уверенны, что успехом пользуются многие фильмы, но кинотеатры не представляют реальных данных о ситуации на рынке. Олег Березин, президент некоммерческого партнерства "Киноальянс", в который входят до 70 процентов кинотеатров поддерживает идеи ЕАИС, но говорит, что необходимо усовершенствовать ее технические возможности, адаптировав к современному рынку. Так как, для большинства кинотеатров в малых городах ее внедрение влечет слишком большие материальные издержки. Подключение билетного комплекса стоит примерно от 150 до 300 тысяч рублей плюс обслуживание, оплата Интернета. Необходимо обеспечение государственного финансирования внедрения системы ЕАИС для малобюджетных кинотеатров. На данный момент, на разработку и внедрение системы из бюджета израсходовано около 23 миллионов рублей, на содержание планируется тратить по 6,4 миллиона в год. И до 2015 года все кинотеатры, включая даже киноустановки в местных клубах, обязаны автоматизироваться. Есть предложение внедрять терминалы, которые бы подключались напрямую к ЕАИС.
Системный кризис советской киноиндустрии случился еще до перестройки. Уже в 1984 году половина всех снятых фильмов не преодолевала рубеж посещаемости в 5 млн человек, а в 1987-м (большинство проектов было запущено в производство при прежнем Госкино) – уже две трети. В 1987 году процент тех картин, что смогли привлечь более 20 млн человек, снизился с 14 до 3, что составляло в среднем пять фильмов в год. Времена перестройки и гласности поначалу способствовали возврату зрительского интереса – в кинотеатрах появилась «Маленькая Вера», которую посмотрели 56 млн человек, а также «Интердевочка» и «Меня зовут Арлекино», которые привлекли аудиторию свыше 40 млн Однако в 1990 году было продано только 1,5 млрд билетов, а спустя три года – всего лишь 300 млн, что соответствовало средней посещаемости кинотеатров два раза в год. В этот период была ликвидирована государственная монополия на кинопрокат, отменены статистика и отчетность о продаже билетов, которые не существуют и до сих пор. Все это создало возможности для различного рода манипуляций владельцев кинотеатров и прокатчиков [7]. В начале 90-х гг. российский кинопрокат столкнулся с серьезными проблемами: люди перестали ходить в кинотеатры, удовлетворившись просмотром домашнего видео. Кинотеатры опустели, и, как следствие, площади многих из них были сданы под различные магазины или ярмарки, предлагающие товары народного потребления. Возрождение интереса к кино многие эксперты связывают с открытием кинотеатров в составе торговых комплексов. Немаловажным фактором стало появление нового оборудования у киносетей, например формата 3D, объемного звука, спецэффектов (запах, водяной пар и т. д.) и др. Посетителей торговых центров устраивало, что, сделав покупки, они здесь же могут познакомиться с новинками кинопроката. Открывшийся в 1996 году московский «Кодак-Киномир» несколько месяцев оставался единственным на всю страну кинотеатром, оснащенным звуковой системой Dolby Digital. Такая же ситуация была и в кинопроизводстве. За весь 1994 год во всей России было снято всего 19 фильмов. В 2007-м только на большие экраны их вышло 85. Однако вкладывать деньги в съемки фильмов было рискованно. Так, снятый в 1998 году «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова до сих пор остается самой дорогой российской постановкой (он обошелся в $35 млн), и хотя в стране его посмотрели 1,5 млн человек, при уровне развития кинопроката, имевшемся на тот момент, фильм окупиться не мог в принципе. Отметим, что с развитием экономического кризиса в России, инвестиции в производство кино большинством игроков рынка были признаны бесперспективными и стали сворачиваться. Отмечается, что «в кризис инвесторы будут, безусловно, осторожнее относиться к средствам, вложенным в кино, и объем «случайных» денег в отрасли может быть сведен к нулю». Например, ПИФ «Кинофонд» объемом $10 млн (был создан в 2007 г., планировалось инвестировать в кино уже на стадии производства, а также в приобретение киноправ) был заморожен в феврале 2009 г. По оценкам компании Movie Research, непрофильные инвесторы вкладывали треть всех инвестиций в отечественные картины. По оценке гендиректора компании Олега Иванова, «еще треть составляла господдержка, а треть — банковские кредиты, которые брали профильные кинокомпании». Общий объем средств, вложенных в кино, в 2008 году, по его оценкам, составлял $260 млн. Всего в 2008 году вышло в прокат 80 отечественных фильмов. В 2008 году, по оценкам участников рынка, было заморожено около 70 проектов. По мнению гендиректора компании «Профит» Игоря Толстунова (февраль 2009 г.), «продюсеры ожидают прояснения ситуации на телевидении, так как уровень закупочных цен со стороны телеканалов еще не определен». По его оценкам, до кризиса стоимость первого показа успешной картины на крупном федеральном телеканале могла составлять от $400 тыс. до $1 млн «Фильмы со средними бюджетами $2-3 млн, безусловно, рассчитывали окупить часть затрат за счет продажи показов на телеканалы». На сегодняшний день Россия – восьмой по величине рынок кинопроката в мире. Кассовые сборы у нас составляют более 1 млрд долларов в год. Однако большая часть этих денег достается иностранным фильмам. В процентном соотношении это примерно 80 к 20-ти. Также распределяется и доступ на широкий экран. Кинопродюсер Сельянов говорит, что в последнее время озабочен отсутствием хороших (качественных) сценариев. Он уверен, что кризис российского кино будет преодолен, если государство согласится помочь финансами. Деньги нужны для программы дополнительного образования и привлечения преподавателей из калифорнийских университетов. Также необходимо повышать престиж отечественного кино у зрителей на российском рынке кинопоказа. Один из наиболее существенных недостатков российского проката, позаимствованный из американского проката, заключается в том, что делается основная ставка лишь на пятерку, в лучшем случае – десятку лидеров. Остальные ленты не подкреплены никакими дополнительными усилиями по их продвижению к зрителям. Многочисленные опросы в 2011 году констатировали слабый зрительский интерес к российскому кино, едва ли не самый слабый с начала 2000-х. На этом фоне количество отечественных картин в прокате сократилось. В марте 2011 года Россия вступила в Eurimages — европейский Фонд поддержки производства кино, став его полноправным участником, в связи с этим российским продюсерам и режиссёрам стало легче находить средства на свои картины. На гранты от фонда могут рассчитывать 36 стран, проекты которых уже получили как минимум 50% подтверждённого бюджета (при этом желательно, чтобы значительная часть бюджета картины была профинансирована государством). |
Похожие:
 | Директор департамента государственного регулирования в экономике Минэкономразвития России |  | Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования |
| Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования | | Целью экзаменов является определение глубины профессиональных и общенаучных знаний адъюнктов и соискателей ученой степени кандидата... |
| Гост 32-2001. Отчет о научно-исследовательской работе. Структура и правила оформления1 | | Форма Статьи, опубликованные в российских и зарубежных нерецензируемых изданиях |
| Автономная некоммерческая организация «Центр исследования финансовых рынков» (г. Санкт-Петербург ) | | СтаровойтоваЛ. И., ЗолотареваТ. Ф. Занятость населения и ее регулирование, 2007. С. 46-48 11 |
| Федеральным государственным унитарным предприятием «Мытищинский научно-исследовательский институт радиоизмерительных приборов» и... | | Порядок организации и проведения научно-исследовательской работы (далее нир) аспирантовАспирантской школы по политическим наукам,... |